Pitch : Après avoir été élevé dans la tradition des arts martiaux, Wu-Lin arrive en ville et se fait remarquer par un riche homme d’affaires. Ce dernier lui propose de devenir le garde du corps de sa fille Faye. Quand celle-ci se fait enlever, Wu-Lin va devoir mettre en pratique ses années d'apprentissage.

Attention, nanar atomique !

De mémoire de spectateur, il y a longtemps que l'on avait vu pas pareil mauvais film, qui obtient directement le sacre de nanar de l'année tant il se prend au sérieux avec un aplomb qui force le respect (apparemment, Yue Song, déjà auteur d'un certain The King of the streets, clame que The Bodyguard est le meilleur d'arts martiaux depuis 20 ans...). Il faut dire que Yue Song est tout à la fois réalisateur, scénariste, monteur des chorégraphies, et s'est aussi octroyé le premier rôle de son film à la mégalomanie aussi gigantesque que The Bodiguard est une baudruche de nanardise gonflée à l'hélium de sa bêtise.

Il y aurait tellement à dire sur le film qu'il est difficile d'en ressortir une scène en particulier. Tout est mauvais du début à la fin, saupoudré par un pachydermique sens de la ringardise faisant passer Les feux de l'amour pour du Scorsese. Le pitch suffit à résumer le métrage dans la mesure où il n'est prétexte qu'à montrer des séquences de baston s'avérant toute aussi ratée que l'ensemble. Les rires fusent dans la salle dès que les acteurs déclament, très mal, des dialogues ridicules au son d'une musique sirupeuse digne d'une telenova brésilienne. Boursoufflé aux stéroïde de son ego surdimensionné, Yue Song possède en plus un look et une allure des plus dépassées entre Ken le survivant et Siu-Wong Fan dans Riki-oh, the story of Ricky dont The Bodyguard emprunte pas mal de choses dans l'esthétique. Même si Riki-oh est largement plus réussi au final.